閒談題跋
本文2000年7月1日刊載於藝文世界
中國畫的特色是詩、書、畫、印一體，詩意表現在一個畫面上，可使作品更有內涵，當然現在題畫不一定是用八股文言。

畫家把很好的創意用文字、旁白、落款詮釋一番，又能獲得觀眾的認同，未嘗不是一件好事。有人認為畫上寫字落款會限制欣賞人的思想，這點倒不盡然。在看畫的場所中，常聽觀眾說：「這一句改成…，不是更恰當嗎？」表示這落款沒有影響這位人士的思維。

中國畫題材不同，象徵著不同意義，更有一種題材表達數種不同意義者，例如梅花：(一)、以五花瓣而言可以代表：五德、五福、五行。(二)、可表示思念、傳情、寄情，如陸凱贈范曄的一剪梅，彭玉麟的「一腔心事托梅花」。(三)、梅花兼備「林間隱君子」與「空谷佳人」的韻緻，包括自我的完美與異性愛情之意。(四)、梅花能凌厲冰霜，堅忍自強，有貞潔不二及中國傳統文化之表徵。(五)、梅花暗香最具真善美的實質意義。如果在作品上能有選擇，以適當的文字、書法加以表明，讓人一目了然，不致於令人會錯意，也是畫中題句的好處之一。

傳統習慣裡，畫梅花枝幹要向上，揚眉吐氣之意，不可倒枝向下生長，這被認為倒霉(梅)不吉利。本人有一拙作，梅花全部由上向下出枝，繁花纍纍，被一富商收購，還掛在他的福基上，他不但不倒霉，生意還蒸蒸日上，他說為的是我的落款「五福低頭來」，這是題句幫的忙。

又一拙作「洋蘭」，在嬌豔的洋蘭花下，垂掛著毛蟲一條，這個題材被重訂又重訂，買畫人並沒有怕毛蟲而討厭這張作品，為的是我在畫裡題著：「沒有醜陋的我，那來莊周的夢」收到效果。更有趣的是，一位買主將官夫人說：要將這幅畫掛在她先生辦公桌的正前方，讓他別忘了賢內助。又拙作「風箏」畫面上是兩隻蝴蝶造型的風箏，落款是「親情」，下面再跋三句：「一根細細長長的線，一端是兒女的翱翔，一端是父母的牽掛。」這作品創作時間正值政府大力推廣「兩個孩子恰恰好」家庭計劃之際，題句充分表達中國父母與西方父母對親情理念的不同。這作品其中一幅被德國一個文教機構收藏，還讚揚我中華文化。另有小品玫瑰一張，兩朵紅玫瑰右邊題著「劫後餘生」及跋句「不怕劊子手，只怕沒有根。」除了對玫瑰生長有深刻認識外，還合乎時代背景│當時一部電影片名「根」正在美國上映。要不是這些句子在畫面上，給予繪畫生命力，這張小品，豈不是畫稿一張罷了。

諸如此類感性的畫作，自古以來，不勝枚舉。書畫是靈性的轉移，要師古但不泥古，借古開今，不可卑古崇今。作品的形式不一定要脫離傳統的槽臼，題跋的內容與眾不同，並且是過去所未有的，有新意、有趣味性，能發揮中國畫的新境界，讓畫家的心聲，使欣賞人也產生了共鳴，讓創作同具主觀與客觀條件，提昇中華藝術本身的真價值，不必強求在技法上求變，做個「現代藝術的新興